隆之世，文治武功显赫，大清基业稳定。乾皇帝学养深厚，文武技艺，样样精通，表现出文才横溢的创作力量,在他指导下的宫廷艺术，更展现出盛世帝王高尚的品味与格调，影响后世深远。本期小编将通过多件受乾嘉审美的拍品，带各位一览清朝的盛况。
乾隆皇帝以其大量的收藏以及丰富的文史知识为后盾，制作各式文物，他或下旨直接依实物或古器图谱仿制，或交予宫廷作坊以此为基础进行创新变化。乾隆皇帝的文物收藏、品鉴与制作，三者彼此连动，息息相关，成就了傲视古今的伟大典藏，影响后世深远。
北宋-金定窑白瓷印花螭龙纹碟台北故宫博物院藏
北宋-金定窑白瓷印花螭龙纹碟清乾隆《珍陶萃美》之九
他曾经亲自考订文物，投入大量人力、物力，建置清宫典藏，故有人把他看成是首席博物馆馆员，特别是分别收藏于北京故宫、台北故宫、沈阳故宫及南京博物院中的传世藏品。
例如本场LOT清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶，始见于汉代青铜器造型。清代官窑沿用此种器形烧造宫廷陈设用瓷，乾隆皇帝也对此品种极为重视、据《乾隆记事档》载，乾隆三年六月二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，其中就有“宣窑青花白地蒜头瓶”。
LOT清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶
尺寸：25cm.high
款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书
参阅：1《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，年，页，图
2《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，年，页
乾帝命景德镇御窑烧造仿明瓷之器，此蒜头瓶虽无形、饰完全吻合之明初先例，永乐官瓷已可见类同折枝纹饰，多为六组或八组，尺寸相异，见《中国陶瓷全集》，卷12，上海，-年，图版12。
明永乐青花折枝花果纹梅瓶（北京故宫博物院藏）
瓶通体以青花描绘，口肩分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以“三多”为主题纹饰。永乐以后，折枝花果仍为官瓷常见纹饰，象征长寿多子，佛手柑与福字谐音而寓意“福”，以桃子多寿而谐意“寿”，以石榴多子而谐意“多男子”，称为“福寿三多”。福寿三多是瓷器装饰中的吉祥图案，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观于华封，华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，表现多福多寿多子的颂祷。
Lot清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶（局部图1）
清代御窑所造瓷瓶多为陈设器或花器，拍品蒜头瓶口敛，长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，适合插饰单枝花卉，或繁果枝条，正如同瓶身所绘折枝花果。纹饰以青花点染钩描，积料处色深浓艳，仿效早明青花瓷著名之铁斑效果。
Lot清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶（局部图2）
查阅公私资料，同类乾隆青花蒜头瓶见于：台北故宫博物院藏品，录于《故宫藏瓷》，香港，年，图版5a、5b、5c；北京首都博物馆藏品，载于《中国陶瓷全集》，卷15：清（下），上海，年，编号8，以及南京博物院藏品，刊于《中国清代官窑瓷器》，上海，年，页。香港苏富比年11月19日曾售出相类作例，编号，另一例售于纽约苏富比，年3月30日，编号。
清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶（北京故宫博物院藏）
清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶（南京博物院藏）
乾隆一朝纹饰图案具有鲜明的时代特征，绘画工艺细致、层次清晰，内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。还演化出多种连续性的规矩图案，画工严谨而细腻。尤其敬奉密宗黄教，不仅大量製作各式佛教法器，也将其绘于器物纹饰之中。
LOT清乾隆青花绶带八吉祥宝杵纹镗锣洗一对
尺寸：15.3cm.diam
记录：纽约苏富比，年3月22日，编号
LOT清乾隆青花绶带八吉祥宝杵纹镗锣洗一对（底部图1）
此对拍品整体青花发色明快，呈色稳定。洗心以青花绘结带十字宝杵纹，杵中心为圆形海浪，象征『智慧海』，外部环绕轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠『八吉祥』纹饰，外壁绘变形莲瓣纹。金刚杵为密教法器，象征摧灭烦恼、执念，为明清两代君主修习佛法的器物。金刚杵象征摧灭烦恼执念，八宝表示吉庆祥瑞，二者绘于文房用具之上，既表达了对藏传佛教的尊崇，又体现了宗教理念与文人精神的结合，实为既有内涵，又具品味的精品瓷器。
本次春拍（一）还征集到了一对乾隆青花缠枝莲纹高足盘，全器青花发色浓郁翠丽，纹饰华美精细。与常见的高足盘略有不同，其足为实心，而盘心所绘并蒂莲纹亦极其少见，成对传世，殊为难得。
LOT清乾隆青花缠枝莲纹高足盘一对（盘心图）
乾隆三年《各作成做活计清文件》中记载：『六月二十五日七品首领萨木哈催总白世秀来说太监高玉交：……宣窑青霁杵八宝高足五寸碟一件，传旨照样烧造送来烧造完时再将交出原磁器缴回仍交磁器库。』即为此式碗之烧造记录。
LOT清乾隆青花缠枝莲纹高足盘一对
尺寸：16cm.diam
记录：北京拍卖会，年5月18日，编号
拍品器型别致，胎体坚实，釉如凝脂，盘内壁口沿处饰回纹一周，碗心绘荷花一朵和缠枝并蒂莲一组四朵，外壁口沿饰折枝花卉纹一周，下承缠枝莲纹及如意云头纹，足墙装饰蕉叶海浪纹。
综观清嘉庆朝制瓷技术，无论是造型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本。尤其是嘉庆早期，与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。
LOT清嘉庆粉彩百花不落地葫芦瓶
尺寸：32.5cm.high
款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款
记录：香港佳士得，年4月29日，编号
参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，年，页，图
像百花不落地纹饰于御瓷上作为装饰纹样则始见于雍正朝，此后延烧，但仍以乾隆和嘉庆时期万花献瑞纹样最为繁密考究。据《乾隆内务府纪事》中记载，这种图案的器物为寻常赏花时所用，有“万花献瑞”之吉意。
LOT清嘉庆粉彩百花不落地葫芦瓶（局部图）
此类「万花献瑞」于清档中屡有记载，但大多为贡御瓷器，此类纹样烧造繁复费时，非不计成本，竭尽巧思只为取悦皇帝的贡御瓷器方可为之。万花献瑞纹样在构图上非常讲究主次与穿插，往往以牡丹为中心，各种花卉错落有致地分布，并以缠绕的枝叶作为巧妙的隔断，且在色彩平衡方面十分出色。这种没骨花卉画法为清宫御瓷绘饰之主流，更可印证御瓷纹样大多各有粉本，或可追溯至清代著名宫廷花鸟画家邹一桂仿宋人笔法创作的《百花图》卷，并且在此基础上融合西洋画法，使纹样的繁缛华丽之风臻至极致。
LOT清嘉庆粉彩百花不落地葫芦瓶（底部图）
百花不露地者，一器之上所见颜色不下三十余种，彩料配製之多堪称众瓷之首，故绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试，此项工作工程之浩大可想而知。最后，填绘洗染，必经画师数人之手，历十数日之功方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至，必将注定百花不露地者烧造不多，其珍贵难得程度可见一斑。国家博物馆藏有一乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶，装饰工艺与拍品相同，可兹参照。
LOT清嘉庆御制青花海水九龙纹瓶
尺寸：30cm.high
来源：英国德比郡家族旧藏，购于年代
LOT清嘉庆御制青花海水九龙纹瓶与约翰·艾尔斯旧藏得纹样极为相似，乾隆一朝，政权稳固，景德镇的制瓷业也达到了顶峰。他命唐英监理窑务，并时常传谕，命出新样、画图、做模，亲加审定后，交付御窑厂烧造，使得雍乾两朝创造出了清代历史上最为精彩的清宫御瓷。
约翰·艾尔斯（JohnAyers），《鲍尔藏中国陶瓷》（《TheBaurCollection》）卷二，日内瓦，页96，图
而此件拍品造型高雅，线条柔美，其外壁通绘青花祥云九龙纹，九条威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。九龙又暗合《易经》中『九五，飞龙在天，利见大人』之『九五之尊』之寓，颇显皇家威仪。
LOT清嘉庆御制青花海水九龙纹瓶（局部图1）
青花满绘祥云九龙纹，海水波涛汹涌，九龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，或水中翻滚，气度非凡，于一瓶之祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，体现了飞龙在天的皇家威仪，皇家气派十足。特别是本品尺寸适中，非大型陈设器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十厘米，大小适中，是可以在皇帝万机之暇把玩品鉴之物。
LOT清嘉庆御制青花海水九龙纹瓶（局部图2）
整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，当为嘉庆宫廷陈设精品，可堪珍藏。